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广东省自然资源厅11日发布的《2018年广东省海洋经济发展报告》显示,2018年广东海洋生产总值1.93万亿元,占全国海洋生产总值的23.2%。相关负责人表示,海洋经济已成为广东经济发展新增长极。在11日举行的新闻发布会上,广东省自然资源厅副厅长、海洋局局长屈家树表示,经初步核算,2018年广东全省海洋生产总值1.93万亿元,比上年增长9%,高于同期全省地区生产总值2.2个百分点。海洋生产总值占全国海洋生产总值的23.2%,占全省地区生产总值的比重为19.9%,海洋经济已成为广东经济发展新增长极。珐琅是以矿物质的硅、铅丹、硼砂、长石、石英等以适当的比例混合,分别加入各种不同颜色的金属氧化物,经焙烧研磨制成粉末状彩料后,根据不同的工艺,填嵌或绘制于金属胎体上的一种艺术创作过程。金属錾刻技法是我国古代一种传统的金属器加工方法,早在商周时代,当时的工匠们就将这一技艺广泛运用到青铜器的装饰上,并制作出图案精美的青铜工艺品。珐琅是外来工艺名称的音译。我国古代文献中“佛菻”“佛郎”“拂郎”“发蓝”等词均为珐琅的旧称,是因译名不统一而出现多种写法而已,实为同一物质或同一工艺。明清鉴赏著录中的“大食窑”“佛郎嵌”“鬼国嵌”等名称,也都是指珐琅工艺的不同制品。清代以来又称为“景泰蓝”,清内廷称烧造珐琅工艺的作坊为“珐琅作(厂)”。  

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西欧錾胎方深受拜占庭掐丝珐琅的影响。13世纪成吉思汗的远征军队横跨欧亚大陆,蒙古铁骑每每攻占城池唯有身怀技艺的工匠得以免杀,或“取工匠随军”或“取工匠分于各营”,这条“惟匠得免”的政策大体可以肯定大食掐丝珐琅工匠被虏随军成为工奴,后又来到我国。不少中外学者都认为,从理论上说,掐丝和錾胎这两种珐琅技术是蒙古远征军有机会接触到,并逐渐传入中国的。学者陈丽华指出,作为珐琅器制作的高峰,清乾隆时期的珐琅装饰手法繁缛华丽。纹饰繁缛、堆砌的装饰风格成为乾隆朝珐琅工艺的一大特色,似乎只有繁琐华丽,才能得到乾隆皇帝的嘉奖。造办处活计档中有这样的记载,例如,乾隆元年,乾隆在看过太监呈览珐琅作制作的鼻烟壶后,传旨:“鼻烟壶上花卉画得甚稀,再画时画得稠密些。”乾隆四十八年又传旨:“照稿往细致里画,别画糙了,钦此。”等等。乾隆皇帝的这种审美自然引领了这一时期的工艺品的装饰风格。乾隆时期的珐琅工艺在制作技术上已经精致成熟,故常常是将珐琅和各种不同的工艺技法巧妙结合于一体,表现出极大的完美性。如掐丝珐琅与画珐琅工艺的结合,掐丝珐琅与錾胎珐琅工艺的结合,掐丝珐琅与錾花工艺的结合,珐琅工艺与镶嵌珠宝工艺的结合等。实际上,在《广州市佛山市同城化建设合作协议》签署10周年之际,围绕三龙湾推进的广佛同城,正是这个全国区域一体化探索的“3.0阶段”。回顾广佛近30年同城路,上世纪90年代的路网贯通,让第一批“老广”落户大沥黄岐;2009年同城化协议签订后,广佛地铁的贯通更是让近百万“广佛候鸟”到佛山安居落户。如今,在区域竞争日趋激烈的局势中,广佛同城更要从交通同城迈入创新同城,围绕广州南站共同承接粤港澳大湾区和全国优势资源。  

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